Page 6 - 8. Sınıf Süreç Değerlendirme Sınavı - Sözel

6 8. SINIF / SDS 1
6.
Yukarıda verilen metnin konusunu aşağıdaki görsellerden hangisi en iyi açıklar?
A) B)
C) D)
Mimari eserlerde çini süslemeleri, Türk-İslam sanatında yaygın olarak kullanılmıştır. Horasan ve İran’daki
Büyük Selçuklu yapılarının çinilerle süslü olduğu, yazılı kaynaklardan ve kalıntılar üzerindeki izlerden
öğrenilmektedir. Türklerde iç ve dış mimari süslemenin en renkli kolu olan çini sanatı, asıl büyük gelişimini
Anadolu’da göstermiştir. Çeşitli tekniklerle zenginleşen bu sanat, daima mimariye bağlı kalmış ve onun
üstünlüğüne gölge düşürmediği gibi renkli bir atmosfer yaratarak binaların mekân etkisini de arttırmıştır.
Anadolu Selçukluları ile çok çeşitli tipteki mimari eserler üzerinde büyük bir gelişme gösteren çini sanatı,
varlığını günümüze kadar sürdürmüştür. Her dönemin çini süslemesi, daha önceki dönemlerin üstün
vasıflarını devam ettirirken yeni teknik buluş ve renklerle de bu sanatı zenginleştirmiştir.
Mimari eserlerde çini süslemeleri, Türk-İslam sanatında yaygın olarak kullanılmıştır. Horasan ve İran’daki
Büyük Selçuklu yapılarının çinilerle süslü olduğu, yazılı kaynaklardan ve kalıntılar üzerindeki izlerden
öğrenilmektedir. Türklerde iç ve dış mimari süslemenin en renkli kolu olan çini sanatı, asıl büyük gelişimini
Anadolu’da göstermiştir. Çeşitli tekniklerle zenginleşen bu sanat, daima mimariye bağlı kalmış ve onun
üstünlüğüne gölge düşürmediği gibi renkli bir atmosfer yaratarak binaların mekân etkisini de arttırmıştır.
Anadolu Selçukluları ile çok çeşitli tipteki mimari eserler üzerinde büyük bir gelişme gösteren çini sanatı,
varlığını günümüze kadar sürdürmüştür. Her dönemin çini süslemesi, daha önceki dönemlerin üstün
vasıflarını devam ettirirken yeni teknik buluş ve renklerle de bu sanatı zenginleştirmiştir.
Mimari eserlerde çini süslemeleri, Türk-İslam sanatında yaygın o
Büyük Selçuklu yapılarının çinilerle süslü olduğu, yazılı kaynaklar
öğrenilmektedir. Türklerde iç ve dış mimari süslemenin en renkl
Anadolu’da göstermiştir. Çeşitli tekniklerle zenginleşen bu sanat
üstünlüğüne gölge düşürmediği gibi renkli bir atmosfer yaratara
Anadolu Selçukluları ile çok çeşitli tipteki mimari eserler üzerind
varlığını günümüze kadar sürdürmüştür. Her dönemin çini süsle
vasıflarını devam ettirirken yeni teknik buluş ve renklerle de bu s
i, Türk-İslam sanatında yaygın olarak kullanılmıştır. Horasan ve İran’daki
le süslü olduğu, yazılı kaynaklardan ve kalıntılar üzerindeki izlerden
dış mimari süslemenin en renkli kolu olan çini sanatı, asıl büyük gelişimini
ekniklerle zenginleşen bu sanat, daima mimariye bağlı kalmış ve onun
gibi renkli bir atmosfer yaratarak binaların mekân etkisini de arttırmıştır.
tli tipteki mimari eserler üzerinde büyük bir gelişme gösteren çini sanatı,
müştür. Her dönemin çini süslemesi, daha önceki dönemlerin üstün
eknik buluş ve renklerle de bu sanatı zenginleştirmiştir.
Mimari eserlerde çini süslemeleri, Türk-İslam sanatında yaygın olarak kullanılmıştır. Horasan ve İran’daki
Büyük Selçuklu yapılarının çinilerle süslü olduğu, yazılı kaynaklardan ve kalıntılar üzerindeki izlerden
öğrenilmektedir. Türklerde iç ve dış mimari süslemenin en renkli kolu olan çini sanatı, asıl büyük gelişimini
Anadolu’da göstermiştir. Çeşitli tekniklerle zenginleşen bu sanat, daima mimariye bağlı kalmış ve onun
üstünlüğüne gölge düşürmediği gibi renkli bir atmosfer yaratarak binaların mekân etkisini de arttırmıştır.
Anadolu Selçukluları ile çok çeşitli tipteki mimari eserler üzerinde büyük bir gelişme gösteren çini sanatı,
varlığını günümüze kadar sürdürmüştür. Her dönemin çini süslemesi, daha önceki dönemlerin üstün
vasıflarını devam ettirirken yeni teknik buluş ve renklerle de bu sanatı zenginleştirmiştir.
7. Yüreğim suskun, yüreğim çaresiz
Ağlıyor bendeki sensizliğe
Sensizliğin sabahındayım şimdi
Senden geriye hasretler kalıyor
Sonu kalmayan hülyalar
Bir türlü bitmeyen gece
Bir türlü bitmeyen yol
Bu şiire hâkim olan duygu aşağıdakilerden hangisidir?
A) Sitem B) Özlem C) Öfke D) Pişmanlık
ÖRNEKTİR